他们将《七武士》之前的武士片（本章未完，请翻页）

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甚至连那些平日里只关注明星八卦的《周刊文春》和《FRIDAY》，也罕见地收敛了他们的毒辣，以一种略显迟疑却又不得不承认的姿态，将《七武士》推上了神坛：

“奇迹的诞生！野原广志的‘彩蛋’，并非戏谑，而是对电影艺术的极致追求！他用《七武士》的深刻内涵，为我们上了一堂关于‘阶级’与‘时代’的哲学课！我们曾质疑他‘忘本’，曾嘲讽他‘精英’，可现在，我们不得不承认，他，才是那个真正看懂了我们这个民族，看懂了我们这个时代，并用电影将其完美呈现的，真正的天才！”

这些影评，如同燎原的星火，迅速点燃了整个霓虹社会。

人们开始重新审视《七武士》，重新思考野原广志在新闻发布会上所说的那些话。

那些曾经被“阶级对立”所蒙蔽的心灵，在电影的洗礼下，逐渐被“时代”与“人性”的宏大叙事所震撼。

甚至有一些大胆的影评人，直接将霓虹电影史上的武士片，做出了一个全新的划分。