其实，从对方无法连贯的改变场景开始，李鸣的心中，就多多少少有了一些猜想。

而对方连触碰都不敢让自己去触碰，尽整这些歪门邪道、装神弄鬼的玩意。

就更是从侧面证实了李鸣的猜想。

除了视觉的盛宴之外，李鸣感受到更多的，则是索然无味。

生搬硬套，不知道变通，即使是自己发现了对方的目的，对方也依旧是按着这套来。

那还有什么意思？

后来嘛.....

对方似乎发现了，自己对于外面的月亮，并不害怕。

又转过头来，换成咱本地的月亮了。

继续前进便是了。

不知时间过去了多久。

李鸣自己都已经不记得，自己面前的场景，变换过多少次了，碰到过了多少“概念种”与“人间炼狱”。

李鸣看到的版本，是后译版，即是后人重新编译过的。

故事的结尾，有那么一段评语。

“神奇的究竟是那一支笔，还是拿着笔绘假成真的人呢？”

但是这笔在马良的手里，却又仿佛有了某些力量一般。

画出来的东西，都是真的。

最后马良跟自己的纸片人老婆，过上了没羞没臊的生活。

但是笔后来让人给拿走了。

拿走笔的人，那叫一个欣喜若狂啊。

完全忘了，画就是画，纸就是纸，墨水就是墨水。

反倒有种，小时候看漫画，一个镜头直接转到另一个镜头的即视感。

至于为什么？

李鸣不知道，但是李鸣知道一点。

不知你们有没有听过一个故事，叫神笔马良。

由于版本太多，我也只能告诉你们，我所知道的版本。

马良那娃子有杆笔，画什么就有什么。

李鸣连消盐出来的打算都没有。

而那些个拦在自己面前的“概念种”，也不过自己的一招之敌。

在自己触碰到的那一刻，对方便会迅速的转变场景，似乎是深怕自己从中看出来什么端倪一样。

也就是十八层地狱那一套。

什么上刀山、下火海、进油锅啥的。

反正固有印象之中，人类害怕什么它就来什么。

越是深入，李鸣越是能够感受到，对方的......

怎么说呢，死板，就是这个词。

起初的人间炼狱，偏向西方的风格，岩浆与硫磺，恶魔吃肉，扒皮抽骨啥的。

是不是有那个味道了？

不是对的人，挥动笔墨，画出来的东西，再怎么真实，也不能变假成真。

那绘假成真的人，才是关键。

故事到处，也就结束了。

李鸣为什么想到了这个故事呢？

因为现在自己碰到的情况，不就像是拿走笔的那人一样吗？

组合出来的东西，就算再怎么会动，再怎么像是真的，那也都不是真的。

最后拿走笔的人，自然是死在了自己手上。

只剩下了一支神笔，又回到了马良的手里。

无论是场景的变换也好，或是自己面前出现的人间炼狱也好。

对方，是真的害怕了。

那自己，又还有什么好怕的呢？