如果不算上那该死的“作者许成军”的话，信纸上算上标题只有八行字：

突然想起许成军临走时给她留下的信纸，拆开一看，脸唰地红了。

“什么嘛！”

“哪有写这样的东西的！”

她看不见。

她看见了。

苏曼舒站在站台上。

不是，正经人谁写日记！

“知道了，苏老师。”许成军笑着挥手，“等我回来给你带凤阳花鼓谱，章师兄催着呢。”

“谁要那玩意儿！”苏曼舒脸一红，“我要听你说谷仓漏麦发芽的新故事！”

在满是蓝色工装布的上海站，苏曼舒出挑的让人震撼。

就像皮尔卡丹本人穿着时尚风衣站在BJ的弄堂里带给全中国的震撼。

这一年，皮尔卡丹在BJ办的只供“内部参观”的时装展，打开了无数国人的审美阀门，就连皮尔卡丹这四个字也成了这年代奢侈品的代名词。

说完又避开人流，偷偷摸摸一个人看起了信纸。

脸上泛起了诱人的红晕。

哪个少年不多情，哪个少女不怀春。

觉得好像少了点什么，心里有点怅然若失。

风卷着站台的纸屑打旋。

她摸了摸手子腕上的红绳，方才被汽笛声震得发懵的耳朵里，此刻只剩下空荡荡的回响。

许成军检票进站时回头，见苏曼舒还站在原地。

火车开动时，他打开那个小本子，扉页上苏曼舒画了三朵兰花草，旁边写着：“三封信，少一封罚你带十斤红薯干。”

许成军失笑，对着窗外的身影挥了挥手。

所以其实个性解放的种子早就埋下，只是时代的鼓点总是先人一步，《试衣镜》就是那个鼓点后的唢呐独奏。

这就是许成军对时代的把握和敏感。

“写信！”苏曼舒又强调一遍，踮起脚尖往他包里塞了个小本子，“这个给你，写信用稿纸，写日记用这个。”