编辑评语是：叙事混乱，人物动机不明。

而新人作家许成军前世可是练习了15年的中文系练习生。

文字和叙事结构稳得住，也冒的出尖。

拿讯哥儿举例子，他的第一篇白话小说《狂人日记》，初稿中用大量文言文句式夹杂白话，读起来晦涩拗口。

改稿时删掉了所有生僻典故，用极简的白话营造出“吃人”的惊悚氛围

最后成为中国现代文学的起点。

其实这年头新人作家哪有不改稿的。

一个原因是你没资历，没资历你的文字就没有底气，稍微出格就是你写的东西有问题。

而一旦你有了一定名气，成了资深作家，你出格一点也自有人为你背书。

就见李晓琳转头冲萧岱挤眼睛，“老萧，咱编辑部那间堆杂志的储藏室，要不收拾收拾？铺块木板就能睡。”

萧岱故作严肃地敲敲桌子，红蓝铅笔在指间转了（本章未完，请翻页）

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所以你看，连中国近代文豪讯哥儿都得改，何况一般作家呢。

是吧，余华老师！

说起来余华的成名处女作《十八岁出门远行》也惨遭退稿！

这就是写《谷仓》和《秤星》带来的好处。

另一个原因是很多作家初期会沉迷华丽辞藻，叙事多是线性叙事，作品不够成熟。

海明威不说了嘛：初稿都是狗屎，重要的是你愿意为它铲屎、重塑，直到它成为你想要的样子。