当然了，好莱坞制片人中心制的那些缺点也要十几二十年才会显现出来，至少在2002年这个节点，还是很有先进性的。

这就导致楚安不用像在国内一样，编剧一定要上赶着找存在感，否则那些极度自我的导演们，包括陆鸣泽在内，那是真不把你当人。

甚至不把你的本子当玩意儿！

拍出来的东西，到最后编剧可能都不认识。

比如江文，这大哥把《让子弾飞》的剧本改了50多版。花了多少钱不说，原版剧本还剩下啥，也只有他自己知道。

而好莱坞恰恰相反，他们是有标准流程的。

其中在筹组过程中，编剧的作用甚至不单单体现在剧本上面，选角、美术等等，编剧都有一定的发言权。

以至于，楚安不用去找索菲亚，索菲亚也必须来找楚安。

这就是为什么楚安不用上赶着，甚至明确表态自己不会去美国参加筹组工作的情况下，索菲亚还要带着凯奇来中国见他的原因。

将三人让进客厅，楚安泡茶，“凯奇先生，放弃《风语者》，是你做过最正确的决定。”

凯奇一听他提起吴语林的电影，登时扫手，“哦，不要再提了，吴已经不接我的电话，显然还在气头上。”

楚安撇撇嘴，只能说，吴语林还是太自信了。

把话题引回《心火》，“其实，你们根本不用来中国。作为第一编剧，我认为只要核心不被破坏，其它的商业化改编（本章未完，请翻页）

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