其实的六项提名也是他誓死保来的，原本委员会只打算给它个最佳原创音乐了事。

提名都如此困难——何况获奖？

雅克·里维特叹了口气。

吕克·贝松皱紧了眉，还未等回答，便又听见雅克·里维特道。

“玛丽昂·歌迪亚这次对凯撒奖势在必得，据我所知大半评委会委员都打算投给她。而最佳导演与最佳影片，保守派则偏向于阿布戴·柯西胥的。”

“你的意思是？”吕克·贝松皱起了眉。

“怎么回事？”

“你知道的，往年保守派与新锐派的人数持平，可今年的评委会一下子便多了好几个保守派，他们总认为在好莱坞获得高票房的电影不够艺术。”

雅克·里维特的声音略有疲惫。

是一部优秀的片子，要是只是因为评委会对于“好莱坞”的偏见而刻意打压，那样的话实在是太可惜了。

吕克·贝松深知评委会倘若想“打压”一部电影有多么容易。

电话很快被接通。

只要纵观好莱坞影视，你会惊讶的发现，无论是导演还是演员——他们都来自不同的国家、不同的民族，他们或许有各异的信仰、各异的肤色——但是有一件事一样的，那就是对“电影”的爱。

无可置否的，“好莱坞”凭借其工厂化的资本侵袭、流水线般的类型片制作，在真正将“电影”变成商品的同时，也影响了一代又一代的电影人。

好莱坞成体系的规模体系使得他多元而繁复。

了六项提名, 除了意料之中的最佳导演与最佳影片、最佳女主角外, 还额外提名了最佳女配角、最佳改编剧本以及最佳原创音乐。

不过吕克·贝松似乎对这个结果很不满意，因为同档期的玛丽昂·歌迪亚主演的获得了凯撒奖的十二项提名。

“哪里比差了？偏见！一定是偏见！”吕克·贝松皱着眉道。

吕克·贝松此时愤怒的不知说些什么才好。

都说好莱坞排外，可实际上呢？

瑞恩·高斯林是个加拿大人，莎拉·鲍尔森出生在弗罗里达，艾米·亚当斯出生在意大利维内托大区的维琴察，娜塔莉·波特曼出生在耶路撒冷——

“本届凯撒奖，可能会颗粒无收。”雅克·里维特道。

“颗粒无收？”吕克·贝松不敢置信的重复了一遍。

“对。”雅克·里维特略带疲惫。

连续三天的唇枪舌剑让他的嗓子都有些沙哑。

“不够艺术？”吕克·贝松简直要被气笑了“当时还没在美国上映时，他们可不是这么说的。”

“人总是健忘的，更何况已经过去了四个月。”

雅克·里维特的声音出现在电话那头。

未等吕克·贝松开口，雅克·里维特便道。

“嗨，吕克，我知道你找我做什么，我也在为这件事苦恼。”

这是法国电影永远也不会有的场面，因为在好莱坞，电影是商品，而在法国，电影是艺术品。

艺术品永远不可能形成一个工业体系，也在某种层面上远比商品狭窄。

普莱瑞思则云淡风轻的说“只是提名而已，又不是最终的拿奖。”

“现在提名就少了一半，谁知道等到后面那些老家伙最后会怎么样。”

吕克贝松似是有些愤怒，拿起手机便开始给评委会打电话。